«За развитие армянского киноискусства!» Контекст речи министра кинематографии Армянской ССР по итогам последнего сталинского съезда в 1952 году
Мы продолжаем публикацию текстов, посвященных истории армянского кинематографа. На этот раз мы предлагаем обратиться к документу позднесталинского времени — официозной, полной идеологических и стилевых штампов речи А. Шагиняна, должность которого обозначена в публикации как «Министр кинематографии Армянской ССР». Этот текст увлекателен не сам по себе, но как ключ к контексту того времени.
Выступление Шагиняна приурочено к XIX съезду, который произошёл в 1952 году. Это последний съезд при жизни Сталина, — на XX съезде Н. С. Хрущев уже будет разоблачать культ личности и его последствия. А пока чиновникам важно продемонстрировать строгость, четкость и лояльность. Шагинян с готовностью это делает. Он выделяет сильные и «правильные» фильмы и отмечает «слабые произведения», клеймит досоветское «тяжелое прошлое, жизнь, старый, уходящий быт» и приветствует «борьбу народа за установление советской власти в Армении». «Малокартинье» 1950-х он списывает на ошибки и недостаток инициативы на местах — хотя реальной причиной стали репрессии и ужесточение цензуры.
Конечно, он говорит и об «исторических корнях дружбы армянского народа с великим русским народом», вторя словам Сталина, поднявшего тост за «великий русский народ». Русский народ, по словам Шагиняна, освободил Армению от тяжелого ига турецко-персидского деспотизма. Оратор с презрением говорит о «дашнакских заправилах», которым якобы помогали «американские империалисты». И так далее, и так далее.
За всеми этими предсказуемыми поворотами и клише кроются маркеры очень специфического контекста: послевоенного «закручивания гаек», ждановщины и борьбы с «космополитизмом». Армянский народ не остался в стороне от этих событий: в коллективной памяти останется как минимум депортация 1949 года, когда тысячи армян были насильно переселены в Сибирь. Мы приводим текст без сокращений, но с исправленной орфографией и пунктуацией.
Решения XIX съезда Коммунистической партии Советского Союза (прошел в 1952 году — прим. ред.), речь на съезде товарища Сталина и его классическое произведение «Экономические проблемы социализма в СССР» открывают перед советским народом величественные перспективы строительства коммунизма в нашей стране. Товарищ Сталин указывал, что одним из основных предварительных условий подготовки перехода от социализма к коммунизму является такой культурный рост общества, который бы обеспечил всем членам общества всестороннее развитие их физических и умственных способностей.
Решениями съезда определены огромные задачи культурного строительства в нашей стране. В частности, в директивах по пятому пятилетнему плану развития СССР предусмотрено увеличение выпуска кинокартин. Советская кинематография с первых же дней своего становления росла и развивалась как искусство многонациональное, выражающее мысли и чаяния братских советских народов. Мастера кинематографии союзных республик всегда вносили свой вклад в общую сокровищницу советского киноискусства.
За два с половиной десятилетия своего существования Ереванская киностудия выпустила ряд произведений, в свое время сыгравших значительную роль в деле воспитания миллионов зрителей. Эти фильмы правдиво показывали тяжелое прошлое, жизнь, старый, уходящий быт («Пепо», «Намус»), отражали борьбу народа за установление советской власти в Армении, пропагандировали братство народов («Зангезур», «Горный марш», «Каро» и другие).
В 1944 году на экраны Союза был выпущен художественный фильм «Давид-Бек», показывающий борьбу армянского народа против иноземных захватчиков в первой четверти XVIII века. За последние годы были созданы документальные фильмы и очерки, которые тоже демонстрировались на союзном экране и были хорошо приняты. Это цветной документальный фильм А. Ованесовой «Советская Армения», цветной фильм «Воды Севана» молодых режиссёров Г. Мелик-Авакяна и Л. Вагаршяна, киноочерки Г. Саркисова «Армения — великим стройкам коммунизма», «Борьба за пшеницу» и др.
Однако следует отметить, что в области производства художественных фильмов наша армянская кинематография отстает от требований партии, советской общественности количественно и качественно. За последние годы Ереванская студия не выпустила на союзный экран ни одного художественного фильма, кроме двух слабых произведений «Анаит» (1946 г.) и «Девушка Араратской долины» (1949 г.).
Причины такого отставания крылись, конечно, прежде всего в неудовлетворительной деятельности Министерства кинематографии Армянской ССР, самой киностудии и части ее творческих работников. Немалую роль сыграла и пресловутая «теория» бесконфликтности, затормозившая создание идейно-полноценных, интересных, волнующих киносценариев. Недостаток высококачественных литературных сценариев чрезвычайно затрудняет сейчас рост армянской кинематографии. Здесь сказалась, конечно, и слабая работа Союза советских писателей Армении.
Для ликвидации отставания сценарного дела принят ряд мер на Основе решений XIX съезда КПСС, а также постановлений республиканских директивных органов, которые уделяют сейчас большое внимание вопросам кинопроизводства и кинофикации республики. В настоящее время некоторые из армянских писателей уже работают над сценариями для Ереванской киностудии, другие предложили свои творческие заявки.
Драматург Михаил Чаманян работает над сценарием «Наши дорогие гости», рассказывающем о коллективе строителей большой гидроэлектростанции. Людям Севанстроя посвящает свою работу молодая сценаристка, окончившая ВГИК, Р. Франгулян. Писатель Х. Тапалцян и воспитанница ВГИК М. Зардарян пишут сценарий «Хлеборобы». Над комедией из колхозной жизни работает известный армянский драматург Д. Демирчян.
В основу киносценария, рассказывающего об исторических корнях дружбы армянского народа с великим русским народом, писатель Р. Кочар положил биографию армянского просветителя, пропагандиста русской литературы Хачатура Абовяна, который назвал день вступления русских в Армению «самым счастливым, самым благостным днем для армянского народа». Фильм по этому сценарию должен показать огромную благотворную роль, которую сыграл в истории народов Закавказья русский народ, освободивший их от тяжелого ига турецко-персидского деспотизма.
Воспитанник ВГИК Ашот Гаспарян (Шайбой) работает над сценарием научно-фантастического фильма для молодежи «В мире белых теней». Пишутся также сценарии о работе геологов и горняков Советской Армении. Драматург Л. Карагезян готовит сценарий сатирического фильма о «деятельности» дашнакских заправил — заклятых врагов армянского народа, узурпировавших власть в 1919-1920 годах. В этой сатире разоблачается фарисейство и двурушничество американских империалистов, под видом «дружеской помощи» марионеточному дашнакскому «правительству» осуществлявших свои колонизаторские махинации в Закавказье, пытавшихся открыть новый фронт против Советской России и прибрать к рукам бакинскую нефть.
Афиша к фильму «Давид-Бек»
Н. Зарян переделывает в сценарий свою пьесу «У родника», пользующуюся большим успехом в наших театрах как сатирическое произведение, которое остро высмеивает притаившихся в колхозе лодырей и расхитителей общественного добра. Писатель А. Мнацаканян пишет сценарий лирической кинокомедии.
Ведутся работы по экранизации романа Г. Севунца «Тегеран», отображающего борьбу демократических сил Ирана за свой национальный суверенитет против сил реакции и происков иностранных поработителей. Все эти работы и ряд других внесены в план подготовки сценариев на 1953-1954 годы.
Первейшей и самой животрепещущей задачей кинематографистов и Союза советских писателей Армении является выполнение плана создания намеченных сценариев. Важнейшим вопросом является также воспитание режисёров, операторов и других кадров национальной кинематографии. Выращивание кадров требует смелого выдвижения молодых специалистов, создания им необходимой творческой и производственной атмосферы и, наряду с поощрением успехов, строгой критики ошибок и промахов. Именно такие условия создает руководство Ереванской студии для молодежи, выдвигаемой на ответственные творческие работы.
По окончании режиссёрского факультета ВГИК Г. Мелик-Авакян, Л. Вагаршян начали работу над цветным трёхчастным документальным фильмом «Воды Севана». Уже в первые месяцы выявилась необходимость оказания этим молодым режиссерам самой серьезной творческой помощи, которую и взял на себя весь коллектив студии. Подготовленный материал подвергся основательной критике, к молодым авторам прикрепили в качестве художественного руководителя опытного режиссера. Результаты не преминули сказаться: удачный фильм этот был рекомендован для выпуска на союзный экран. Сейчас Г. Мелик-Авакяну поручена режиссура художественного полнометражного фильма «Домик в горах». В последнее время он совместно с автором Г. Чахирьяном трудится над разработкой сценария. Общее руководство осуществляется консультантом-редактором А. Довженко.
Л. Вагаршян выдвинут сопостановщиком по фильму-спектаклю «Микаэл Налбандян». Совместно с выпускником ВГИК Я. Кочаряном работает по фильму «На берегу Севана» молодой ассистент режиссера Ю. Ерзинкян.
Заслуживает всяческого поощрения стремление пополнить ряды ассистентов молодыми растущими работниками с тем, чтобы впоследствии их выдвинуть на самостоятельную работу. В деле воспитания кадров национальной кинематографии имеет огромное значение постоянная тесная творческая связь с передовыми студиями Союза. Поэтому мы практикуем систематические командировки наших творческих работников на московские и ленинградские киностудии для прохождения производственно-творческой учебы в относительно длительные сроки. Необходимо, чтобы руководство кинематографии СССР со своей стороны направляло бы ведущих мастеров киноискусства на работу в национальные студии в качестве руководителей постановок. Наряду с воспитанием творческих кадров важнейшей задачей кинематографии нашей республики является создание технической базы для увеличения выпуска хороших картин. Ныне принимаются меры для должного технического оснащения студии.
Директивные органы республики обязали руководство армянской кинематографии обеспечить все необходимые условия для разрешения кардинальных творческо-производственных вопросов и увеличения выпуска полнометражных художественных фильмов.
В текущем году Ереванская киностудия запустила в производство цветной художественный фильм «На берегу Севана», по одноименной повести В. Ананяна (сценарий М. Ерзинкян и А. Ованесовой, постановщик А. Роу, режиссеры Ю. Ерзинкян, Я. Кочарян, операторы С. Геворкян и Д. Фельдман). Приключенческий фильм «На берегу Севана» покажет смелость, мужество и находчивость советских детей, беззаветно преданных своей Родине, их помощь взрослым в освоении родного края.
Запускается в производство фильм-спектакль «Микаэл Налбандян», показывающий тесную связь передовых сынов армянского народа с русскими революционерами-демократами и их борьбу против либерально-буржуазной интеллигенции, против подлых буржуазных националистов (авторы пьесы А. Араксманян и З. Вартанян, постановщик спектакля народный артист республики В. Аджемян, в спектакле представлены лучшие актерские силы театра имени Сундукяна).
Кинематографисты Армении приложат все усилия для неуклонного выполнения решений XIX съезда Коммунистической партии Советского Союза.
Источник: «Искусство кино», № 3, 31 марта 1953
Обложка: Афиша фильма «Девушка Араратской долины» (1949 г.)