Артур Тарханян: гений армянского модернизма
В течение XX века в Ереване работали десятки талантливых зодчих, но есть несколько имён, без которых облик армянской столицы просто не стал бы таким, каким мы его знаем. Одно из них — Артур Тарханян, родившийся 23 февраля 1932 года в Ереване. Сегодня, в день его рождения, вспомним его путь и главные свершения.
Артур Тарханян родился в Ереване, но вскоре после рождения семья перебралась в Ленинакан — нынешний Гюмри. Отец, Артавазд Тарханян, был известным хирургом, которого в городе называли человеком с «золотыми руками»; мать, Рипсиме Саркисян, работала учительницей. Это была семья, в которой знание и культура ценились как само собой разумеющееся. Здесь, в Гюмри, Тарханян окончил художественное училище — первую профессиональную школу, заложившую основу будущей работы с формой и пространством.
Путь в архитектуру оказался не прямым. После школы он поступил на электротехнический факультет Политехнического института в Ереване, но уже после весенней сессии понял, что выбрал не ту специальность, и вернулся в Ленинакан. Следующий выбор оказался верным: в 1957 году Тарханян получил диплом архитектора — и всё время учёбы параллельно работал в мастерской Самвела Сафаряна, одного из ведущих армянских архитекторов того времени.
После смерти Сафаряна в 1970 году Тарханян возглавил его мастерскую. К тому моменту его имя уже звучало в профессиональных кругах. Шестидесятые годы — особое десятилетие в советской архитектуре. По всей стране модернизм вырвался на свободу после сталинского классицизма. Но в Армении это освобождение имело собственный характер. Здесь молодые архитекторы работали в условиях сейсмической зоны, в стране с тысячелетней строительной культурой, с базальтом как главным местным материалом и с острым ощущением национальной идентичности, которую советская власть то подавляла, то раскрывала.
Союз трёх — Тарханян, Спартак Хачикян и Грачья Погосян — стал одним из самых плодотворных архитектурных товариществ эпохи. Они начали вместе с разработки генерального плана Абовяна — города, который проектировался как компактный пешеходный полукруг, отделённый от промышленной зоны. Идея пространства для человека — города не для машин, а для людей — была разработана до того, как это стало модным веянием в урбанистике. Потом было ещё многое: и проектирование самого Абовяна вместе с другими архитекторами, и жилые дома на улице Чаренца в Ереване, и многоплановая работа по всей республике.
Вид кинотеатра «Россия» с южной стороны. 1978 год. Источник
Но репутацию им принесли конкретные здания. Кинотеатр «Россия» — открытый в 1974 году на улице Тиграна Меца — стал символом нового Еревана. Два криволинейных объёма зрительных залов, каждый поставлен на четыре пилона, уходящих в свайные фундаменты. Монолитный железобетон — впервые в Армении применённый подобным образом для сейсмически опасного участка. Жёсткие ванты в перекрытиях залов — также первый подобный опыт в СССР. Дочь архитектора вспоминала, что Тарханян всю жизнь мечтал спроектировать церковь — и говорил, что именно здесь, в «России», ему это неожиданно удалось. В фойе висели портреты звёзд армянского кино, в центре был круглый бар под лестницей. Люди приходили сюда не только смотреть фильмы, но и просто быть в этом пространстве. В 1979 году авторский коллектив получил за него премию Совета министров СССР. Судьба здания впоследствии сложилась печально — оно было приватизировано, перепрофилировано в ярмарку, утратило первоначальный облик, — но мировое архитектурное сообщество по-прежнему считает его одним из шедевров советского модернизма.
Мемориальный комплекс Цицернакаберд — совсем иная история. В 1965 году был объявлен конкурс на проект, посвящённый жертвам Геноцида армян 1915 года. В финале конкурировали несколько работ, и в итоге был выбран проект Артура Тарханяна и Сашура Калашяна. В 1967 году мемориал открылся. Двенадцать базальтовых плит, поставленных под углом и образующих замкнутый круг, — их интерпретировали по-разному: застывшее пламя, склонившиеся фигуры, лепестки незабудки. Рядом — 44-метровая стела с глубоким вертикальным разломом вдоль всей высоты: расколотый народ, меньшая часть которого осталась на родине, большая ушла в диаспору. С 1967 года каждое 24 апреля сюда приходят тысячи людей.
Аэропорт «Звартноц» — третья вершина. Открытый в 1980 году, спроектированный вместе с Хачикяном, Черкезяном и Шахляном, он стал международным событием. Архитекторы предложили радикально иную концепцию: круглое здание, в котором логика движения пассажиров и логика формы совпадают. За этот проект в 1985 году Тарханян был удостоен Государственной премии Армянской ССР. «Звартноц» вошёл в книгу «Советский модернизм. Неизвестная история», изданную к всемирному архитектурному конгрессу в Вене в 2012 году. Он по-прежнему стоит рядом с действующим терминалом, и его судьба остаётся предметом споров, но уже не профессиональных, а общественных.
Спортивно-концертный комплекс имени Карена Демирчяна. 2016 год. Источник
Спортивно-концертный комплекс был построен тем же составом, к которому добавился Гурген Мушегян. Он открылся в 1983 году, и его парусообразные формы здания рифмовались с холмом комплекса Цицернакаберд, рядом с которым оно встало. Это был ещё один пример того, как Тарханян мыслил территориально, думая не об отдельном объекте, а о городском ландшафте в целом. В 1987 году за этот комплекс была присуждена Государственная премия СССР — высшее профессиональное признание эпохи.
К середине 1980-х годов Тарханян занял должность заместителя председателя Госстроя Армении. Это была роль не только проектировщика, но и государственного архитектора — человека, отвечающего за то, как выстраивается образ республики. В числе прочего ему досталось руководство комиссией по помощи жертвам Чернобыля — он лично ездил на место катастрофы. Эти поездки не прошли бесследно: в 1987 году у него случился тяжёлый инсульт, после которого он фактически перестал заниматься проектной работой. Ирония и горечь этой биографии состоит в том, что именно тот год, когда болезнь остановила его, стал годом сразу двух главных наград: Государственной премии СССР и звания «Народный архитектор Армянской ССР».
Он прожил ещё почти двадцать лет. Он умер в Ереване 6 апреля 2006 года — и в том же году был награждён золотой медалью имени Александра Таманяна, главной архитектурной наградой страны. Таманян — отец современного Еревана, человек, давший городу план и облик в 1920-е годы. Награда его именем, пришедшая к Тарханяну в последний год, замкнула определённый круг: от одного архитектурного поколения — к другому, через целое столетие армянской строительной мысли.
В 2007 году архитектурный факультет ЕрАСИ учредил студенческую премию имени Тарханяна. Его дочь Анаит — сама архитектор — создала в Ереване Центр его имени, посвящённый не только его творчеству, но и всему явлению армянского модернизма.
Артур Тарханян оставил Еревану объекты, по которым можно читать историю целой эпохи — её амбиции, язык, понимание того, что такое красота, выраженная в камне и бетоне.
Источники:
LIFE [Электронный ресурс] // Arthur Tarkhanyan Center. URL (дата обращения: 21.02.2026).
Cinema Ayrarat [Электронный ресурс] // Arthur Tarkhanyan Center. URL (дата обращения: 21.02.2026).
Memorial of Armenian Genocide [Электронный ресурс] // Arthur Tarkhanyan Center. URL (дата обращения: 21.02.2026).
Airport Zvartnots [Электронный ресурс] // Arthur Tarkhanyan Center. URL (дата обращения: 21.02.2026).
Youth Palace [Электронный ресурс] // Arthur Tarkhanyan Center. URL (дата обращения: 21.02.2026).
Творческий портрет Артура Тарханяна [Электронный ресурс] // Tatlin.ru. URL (дата обращения: 21.02.2026).
Тарханян Артур Артаваздович [Электронный ресурс] // Энциклопедия фонда «Хайазг». URL (дата обращения: 21.02.2026).
Последняя работа Артура Тарханяна [Электронный ресурс] // Голос Армении. 06.05.2010. № 48 (19981). URL (дата обращения: 21.02.2026).
Arthur Tarkhanyan [Электронный ресурс] // Architectuul. 31.03.2018. URL (дата обращения: 21.02.2026).
Кинотеатр «Россия» в Ереване строили с «церковной изюминкой» [Электронный ресурс] // Sputnik Армения. 10.05.2017. URL (дата обращения: 21.02.2026).