Анаит Топчян: портрет в воспоминаниях
«В жизни она „играет“, а на сцене — „живёт“», — так написал об Анаит Топчян арт-критик Мовсес Геркелян. Заслуженная артистка Армении, звезда Ереванского драматического театра имени Капланяна, она сыграла больше сотни ролей в театре, кино и на телевидении. В 1990 году она оказалась в Париже и начала почти с нуля: объездила диаспору с собственными моноспектаклями и стала писательницей.
Сегодня мы вспоминаем, какой её видели другие — коллеги, друзья, критики. Как она пришивала пуговицу к рубашке едва знакомого человека, пока за дверью нервничал режиссёр. Почему её аристократизм и «излишний» интеллект не вписывались в представления режиссёров об армянке, и в какой роли представлял её критик Карен Калантар, размышляя о фильмах Параджанова.
Анаит с мужем Александром. Источник
«…Алик представил меня Анаит с довольно высокими похвалами. Анаит тотчас начала мной интересоваться. Варужан, рассердившись, повернулся к Алику и сказал: „Ну что, наделал дел? Что ты его хвалишь — какой писатель… какое искусство, не видишь разве, что он мусалерец, эти ухорезы ни в чём другом не разбираются“. Алик сначала попытался возразить, потом свёл всё к шутке, а Анаит куда больше заинтересовало то, что мусалерцы — ухорезы. И когда мы собирались уходить, Анаит вдруг заметила, что на моей рубашке оторвалась пуговица, и, назло Варужану, взяла меня за руку и позвала внутрь — пришить. В комнате было тепло; неведомо откуда она достала иголку с ниткой, велела мне снять рубашку и принялась пришивать пуговицу. Снаружи Алик с Варужаном разговаривали, но по голосу Варужана было слышно беспокойство. Наконец он закричал: „Что вы там делаете, народ голоден, нас ждут!“ Я не издал ни звука. Анаит ответила: „Подождите немного, пришить пуговицу не так уж просто“. Церемония пришивания пуговицы длилась довольно долго. Алик, принимая всё как должное, спокойно ждал. … Наконец Варужан толкнул дверь и вошёл. Увидев меня без рубашки, он воскликнул „о-хо!“ и посмотрел так, словно я совершил великий проступок.
… — Анаит джан, прости, сидеть рядом со мной не так уж просто, я мусалерец. У тебя длинные, струящиеся пряди, которые ты собрала на голове, как пекарь. Если хочешь сесть рядом, распусти волосы и рассыпь их по плечам, как водопад… Анаит сначала многозначительно посмотрела на меня, потом окинула присутствующих испытующим взглядом, развернулась и ушла. … Когда присутствующие уже начали смиряться с её отсутствием, она вдруг показалась вдали. Походка была театральной и величавой. Струящиеся пряди были распущены по обнажённым плечам, и она уверенно шла к столу. Под град восхищённых возгласов и аплодисментов она подошла, остановилась передо мной и, как балерина, на носке правой ноги „вспорхнула“ на 360 градусов. Длинные волосы взметнулись в воздухе, умножив её женское обаяние и притягательность. Потом замерла и, впившись взглядом мне в глаза, будто хотела сказать: „Ну, что теперь скажешь?“ Я был побеждён её роскошной красотой. Я встал… и с предельным почтением предложил ей стул рядом с собой. … Анаит едва села, как шепнула мне на ухо, словно старому знакомому: „Ты любишь красное вино или белое?“ — „Ни то, ни другое“.
… В нашем с Варужаном невольном перетягивании каната мы оба потерпели поражение. Победительницей была Анаит — вместе со своей красотой и женственностью. Такова Анаит: в жизни она „играет“, а на сцене — „живёт“».
Мовсес Геркелян, арт-критик
«С Анаит у меня не было много поводов встречаться и разговаривать, наверное, я их и не искал — как-то стеснялся или хотел держаться подальше. Театр, который я искал, был другим. Но, удивительно, моя мысленная связь с этой женщиной никогда не прерывалась. Порой я восхищался, порой отталкивался от её тяжёлой маски, порой избегал лишних „мехов и мишуры“, но она почти всегда была для меня рядом — как рядом и две другие упомянутые мной актрисы».
* * *
«Странный феномен. Такой феномен, как Анаит Топчян, — тонкий и противоречивый, статуарный, порой искусственный, ослепляющий, далёкий и зовущий, как детство. Слова сожаления не живут, более того — они похожи на записанные аплодисменты. Анаит Топчян больше нет, но я думаю, что, подобно Вии Артмане и Алле Демидовой, она продолжит присутствовать в нашем безмолвном диалоге…».
Ованес Текгёзян, писатель, драматург, эссеист и режиссёр
Обложка сборника прозы и монодрам Анаит Топчян под названием Lady S.D.F. Источник
Обложка сборника прозы и монодрам Анаит Топчян под названием Հայելի («Зеркало»). Источник
«Осенью 1987 года в Ереван приезжал известный американо-армянский прозаик Акоп Карапенц и смотрел лучшие роли Анаит на сцене Драматического театра. Помню, с каким восхищением он говорил о ней. Тонкий ценитель особенно подчеркнул, что по таланту, красоте и сценическому мастерству Анаит ничуть не уступает звёздам первой величины театрального Нью-Йорка. Карапенца особенно восхитило исполнение Гертруды в „Гамлете“. „В Анаит есть какое-то внутреннее, врождённое благородство, веришь, что перед тобой действительно королева“, — говорил он. …
Однако я всегда удивлялся, как Анаит удаётся примирить интуитивно-чувственное с логически выверенным разумом. За каждой её ролью стоит серьёзная умственная подготовка, которая не видна на сцене, и то, что она чувствует душой и сердцем, она подтверждает умом и безупречной логикой. Достаточно посмотреть её Елену Андреевну в телеспектакле по Чехову „Дядя Ваня“, чтобы убедиться, какое богатство эмоций и противоречивых чувств она предлагает, и, напротив, с какой стройной логикой строит образ спартанки Елены в телеспектакле „Троянской войны не будет“ Жана Жироду. А её Василиса в фильме „На дне“ — драматическая смесь горьких чувств и жестокой логики. …
Эмоциональное и интеллектуальное богатство Анаит, пожалуй, лучше всего доказывает то, что она ни в одной роли не повторяется. Мне посчастливилось видеть почти все её — около ста — ролей, и я не припомню, чтобы хоть одна чем-то напоминала предыдущие. Каждый раз она предстаёт перед нами по-новому и неповторимо, убеждая, что её творческие запасы неисчерпаемы. …
Не могу не сказать об одном чудовищном явлении: с болью узнал, что из примерно тридцати ролей Анаит в армянском телетеатре сохранилось около десяти, остальное стёрто… Поистине „Исчезновение“. Так назвала Анаит одну из своих книг, свой лучший роман, вышедший в 2010 году. …
Меня поражает её бурная сценическая деятельность: более пятидесяти спектаклей в двадцати городах Америки, Европы и Ближнего Востока. Это трудно, почти невозможно — так часто играть в диаспоре спектакли, построенные исключительно на слове и обаянии актёра, в диаспоре, где сегодня всё чаще слышишь: „мы не понимаем вашего армянского“, где зрителя испортили спектаклями на дешёвом юморе, — а Анаит, одна, с минимумом сценических аксессуаров, преподносила серьёзнейшие драматические тексты переполненным залам».
Артём Арутюнян, давний друг семьи Топчян
«Диалог Гамлета с матерью — кульминационная, лучшая сцена спектакля. Свет гаснет полностью, и лишь один луч освещает прекрасное лицо Королевы — Анаит Топчян, — на котором происходит страшная перемена. От торжествующей, всецело охватывающей личность самоуверенности — к ужасу и к такой жестокой боли, что и вправду: „Ты обращаешь мои глаза в глубину души, и я вижу там чёрную пустоту…“».
Ольга Кучкина, «Комсомольская правда», Москва, 15 апреля 1981 года
«Анаит Топчян была далека от ставшего стереотипом образа армянской героини. Её аристократизм и „излишний“ интеллект определённым образом не вписывались в представление наших режиссёров об армянке. Оказавшись в Париже, Анаит неожиданно раскрыла ещё одну сторону своего таланта. Выяснилось, что театру она может служить не только как актриса, но и как чрезвычайно самобытный драматург».
Армен Ватян, «Республика Армения», 10 ноября 1998 года
«В фильме „Исповедь“, как я недавно узнал, режиссёр мечтал снять в роли своей матери чудесно одарённую женщину, к тому же красавицу, драматическую актрису Анаит Топчян. Параджанов, который лучше кого бы то ни было умел ценить красоту и восхищаться ею, относился к ней с особым расположением. Не сомневаюсь: если бы ему довелось снимать „Давида Сасунского“ и „Ара Прекрасного и Шамирам“, он счёл бы за честь предложить Анаит роли в этих фильмах. Я прекрасно представляю её в роли ассирийской властолюбивой и капризной владычицы. …».
Карен Калантар, «Новое время», Ереван, 9 февраля 1999 года
«Талант Анаит Топчян пленяет, поражает, она живёт душевным состоянием воплощаемого ею человека и отличается исключительной гибкостью. Без колебаний можем считать её королевой актрис Армении. Если бы у армянского народа было несколько десятков Анаит Топчян, армянская женщина стала бы важным национальным спасательным плотом».
Мануэл Газанджян, Ливан, «Нор кянк», 1993 год
«Не знаю, будет ли когда-нибудь написана полностью история нашей эмиграции последних лет. Но если какой-нибудь историк попробует создать такую книгу, я очень хотел бы, чтобы он был знаком с книгой „Lady S.D.F.“. Таких книг, написанных с болью, я читал очень мало. И таких правдивых… Всё, что Анаит Топчян делала на сцене и в кино, она делала с большим вдохновением, порывом. Это не прошло бесследно ни для неё самой, ни для других. На этот раз прорвало писательницу Анаит Топчян. Этот крик заставляет содрогнуться».
Сергей Галоян, «Азг», 16 октября 1999 года
«Моими университетами стал драматический, и я был такой не один. Анаит Топчян, Рафаэль Котанджян, Виолетта Геворкян, потом пришёл Армен Хандикян… Этот студийный процесс был фантастикой, мы учились у педагогов и друг у друга».
Артур Утмазян, народный артист Армении
Источники:
Անահիտ Թոփչյան // Գրական թերթ. 2021. 24 сентября. URL (дата обращения: 19.09.2026).
Արվեստագետը, դերասանուհին, գրողը // Առավոտ. 2017. 23 сентября. URL (дата обращения: 19.09.2026).
Անդրեասյան Թովմա քահանա (Վահան). Թոփչյանները // Գրական թերթ. 2023. 1 сентября. URL (дата обращения: 19.09.2026).
Мелоян С. Почва и судьба Артура Утмазяна // Голос Армении. 2018. 29 января. URL (дата обращения: 19.09.2026).
Ալեքսանդր Թոփչյան // Գրական թերթ. 2021. 10 сентября. URL (дата обращения: 19.09.2026).
Թեքգյոզյան Հ. Նա գրեթե միշտ ինձ համար ներկա է եղել // Թատերակետեր. 2021. 20 сентября. URL (дата обращения: 19.09.2026).
Յարութիւնեան Ա. Նա իր դրոշմն է դրել ժամանակի վրայ. Անահիտ Թոփչեան — դիմանկարի փորձ 70-ամեակի առթիւ // Հորիզոն գրական. 2017. 31 августа. URL (дата обращения: 19.09.2026).
Հերկելեան Մ. Կեանքի մէջ՝ կը խաղայ, բեմի վրայ կ՚ապրի՛ // Հորիզոն գրական. 2017. 31 августа. URL (дата обращения: 19.09.2026).
Գրական թերթ. 2021. № 28 (3524). 10 сентября. URL (дата обращения: 19.09.2026).